Оркестр La Voce Strumentale
Хор Нижегородского государственного академического театра оперы и балета им. Пушкина
Дирижёр — Дмитрий Синьковский
Солисты:
Мария Калинина (сопрано)
Валерия Горбунова (меццо-сопрано)
Сергей Годин (тенор)
Георгий Екимов (бас)
Программа:
Людвиг ван Бетховен (1770–1827)
Увертюра к трагедии И. В. Гёте «Эгмонт», ор. 84
Симфония № 9 ре минор, op. 125
I. Allegro ma non troppo, un poco maestoso
II. Molto vivace
III. Adagio molto e cantabile
IV. Presto — Allegro assai
В программе возможны изменения.
Продолжительность концерта — 1 час 17 мин
Одним из первых событий нового концертно-театрального сезона в Сириусе станет трёхдневный концертный цикл Нижегородского государственного академического театра оперы и балета им. Пушкина во главе с программой «Время Бетховена».
Нижегородский театр недавно отметил 90-летие: он ведёт свою историю с 1935 года. Сегодня театр переживает период яркого творческого подъёма, начавшийся в 2022 году, когда пост художественного руководителя занял Алексей Трифонов, а главным дирижёром стал Дмитрий Синьковский. Тогда же на базе театра появился симфонический оркестр La Voce Strumentale, объединивший опытных солистов и музыкантов нового поколения. Сейчас это один из самых молодых и быстро развивающихся музыкальных коллективов России.
Обращение к Бетховену в начале сезона 2026–2027 особенно символично: в марте исполнится 200 лет со дня смерти композитора. За программой стоит и большая исполнительская история: для Дмитрия Синьковского и La Voce Strumentale выступление в «Сириусе» станет продолжением масштабного бетховенского марафона. С февраля 2026 года музыканты последовательно исполнили все девять симфоний композитора в Нижнем Новгороде и Москве; 28 июня цикл завершила Девятая в «Зарядье». Теперь она прозвучит на Главной сцене «Сириуса».
Увертюра «Эгмонт» и Девятая симфония — два бетховенских сочинения, близких по идее, но совершенно разных по масштабу. «Эгмонт» — предельно концентрированная музыкальная драма, с очерченным кругом очень внятных, зримых образов и столь же внятной идеей движения от трагедии к победе. А Девятая — «больше, чем симфония... больше, чем просто музыка, даже нечто большее, нежели проповедь силами искусства» (Л. Кириллина).
Строка «Обнимитесь, миллионы!» из молитвенного эпизода давно стала афоризмом — её порой цитируют уже вне всякой связи с Бетховеном и Шиллером. Но у них за этими словами стоит вполне определённый смысл. Следом звучит: «Миллионы, в прах падите! Мир, ты чувствуешь Творца?» — то есть речь идёт о братстве людей перед Создателем, источником общей радости и единения.
Финал Девятой можно читать по-разному — как мистическое откровение, религиозное высказывание, общественно-политический манифест. И самое интересное, что всё это в нём действительно есть. Здесь и стройный ход «светил великих», и грандиозная литургия под открытым небом, и земное буйное веселье, всеобщее братание, вино, танцы, грохочущий большой барабан... Как сказано в той же «Оде к радости»: «Дышит червь животной страстью, К Богу херувим летит». И радость у Бетховена такая же: одна на всех — и при этом у каждого своя.
